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作為現代裝修風格中的一種，英倫風格有很濃的教堂氣息，給人一種莊重，神秘，嚴肅的感覺。英倫風格的家居多以手工布面為主，線條優美、顏色秀麗，飾品布藝也秉承了這個特色，特征鮮明讓人過目不忘。英國人特別喜愛碎花、格子等圖案，因此窗簾、布藝、壁紙等都少不了它，下面和一起裝修網小編來詳細的了解一下。
英倫風無論是在穿衣風格、建筑景致還是家具樣式都是很重要的一個成分，英倫風也是英國人典雅、紳士的代名詞，當將英倫風放置到房屋裝修中又是別有一番韻味。那么要怎樣營造出英倫風的裝修風格？下面就跟著同一起裝修網的小編來了解一下英倫風格。
房屋裝修設計效果如何，與風格的選擇有著密切的關系。風格選擇到位的情況下，才能確保房屋裝修設計效果，進而提升居住的舒適度。很多人會選擇英倫風格裝修。下面，小編就帶大家來欣賞一下英倫裝修風格的效果圖。
現代社會裝修風格有很多慢慢的出現在人們的視野之下,買到房子之后我們就要對房子進行風格選擇,房屋裝修能達到什么效果,是和風格選擇有很大關系,而當前裝修風格有很多,如:歐式風格、現代風格、田園風格、日式風格等,近年來英倫風格裝修也受到消費者的熱衷,大家在選擇它的時候也許不了解 ,只是想跟著時代潮流走,今天小編就要為大家解答這個疑問什么是英倫風格裝修以及有哪些特點。
英倫風格通過英國當地的一些特色元素來展示出異國生活的情趣與自然文化。英倫風格裝修在家具風格、軟裝小飾品以及英倫風格建筑本身的外觀上面都有展示。下面，跟小編一起來看看英倫風格裝修特點有哪些？
不同的風格，在家具上也會呈現出來。那英式田園風格的家居是怎么樣的呢?今天,就由一起裝修網的小編為大家帶來英倫風格家具效果圖的資訊吧。小編告訴你，選購需謹慎，萬事有方法，一起看看唄。
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19世紀*建筑裝修的復古風格19世紀是人類歷史上最重要的一個世紀，列寧在評述資產階級在歷史上的作用時曾經說過，它是“……給予人類以文明和文化的世紀”。（列寧：《全俄社會教育第一次代表大會》，見《列寧*》第29卷，*出版社，1961年版）19世紀30-40年代，資本主義在歐洲許多*經歷了簡單協作和工場手工業兩個階段，進入了高度發展的大機器工業時期。*是資本主義發展最典型的*，工業*始于18世紀60年代，從工場手工業過渡到大機器生產，約經歷了80年，至19世紀40年代，基本上完成了工業*。在政治上，19世紀中葉歐洲各主要*都已經完成了資產階級*。于是，資產階級埋頭于發財致富，失去了思想文化上的銳氣，“折衷主義”在建筑和家具中占了主導地位。折衷主義是一種無原則主義，各種歷史風格都可以“為我所用”，整體或局部地抄襲它們，創造的自覺性大大衰退。資產階級對住房和家具極為重視，堅固的建筑、濃墨重彩的裝飾，顯示著居住者的財政實力和社會威望。在各省的城市，這些建筑往往呈零散的“別墅式”，在倫敦、巴黎和柏林，或是在維也納，它們可能成為成排的五至六層的樓房，或是很大的公寓。不管它們采用什么特別的外型，這些建筑都非常牢固。房間內擠滿了家具、藝術品、地毯、掛在墻上的裝飾品等。椅子、桌子、衣櫥與沙發可能具有不同時代的風格，但是都裝飾精美考究。1*的維多利亞時代19世紀30年代的*紳士們的日子很好過，舒適而且富裕，他們或是從工業*中得到好處，或是在自己的領地里發現了礦產而致富。他們都受到《谷物法》（CornLaws）的保護，這個法律用以調節谷物的進出口，進口的谷物除非價格昂貴，否則將受到限制。地主們從這個法律中獲利甚豐，他們的利益得到了保護。由于工業的擴張，中產階級獲得了大量的物質財富，這使他們擁有了成為地主紳士的資本。由于鐵路系統的擴張和航運能獲利甚豐，國際和國內市場都大大開放，市場的擴張特別對諸如羊毛、棉花和鋼鐵等產品十分有利，這帶來了工廠的興建、銀行的開張等等，也就是維多利亞時代繁榮的標志。同時，已經成為地主的家族也更加富裕了，而在傳統上，只有擁有土地的貴族才享有政治權力，現在這些新興地主也可以與中產階級分享權力了。他們可以在*上發表批評意見，影響*的政策。1832年，改革法案（ReformBill）促使了下議院議員的選舉辦法的改革，在推選*議員的過程中重新分配名額，有利于把*議員的名額分配到較大的*和新的城鎮中去。更進一步，中產階級在選舉中可以得到更多的公民權。1846年對《谷物法》的廢除更增加了對城鎮人口需求的關注。當*發戶起初搬進*成為地主紳士時，他們希望得到本地家族的接納和承認。他們沒有自己一套的貴族規范，這意味著當新的農莊建筑修建時，房屋的主人不得不竭力仿效他們的鄰居。后來到了19世紀60年代至70年代，這些新興的地主紳士們有了足夠的自信，他們開始表現出較大的*性，許多人根據法國文藝復興風格來裝飾他們房子的外面。從19世紀的30年代至1901年，有兩種對立的發展趨勢：一種是傳統的，另一種是改革和創新的。19世紀進步的設計師建立的信條和設計原則直接推動了20世紀設計的發展，這一切都在包豪斯的教學課程中極力加以貫徹。但是，在當時的主流社會中占主導地位的風格流派并不講究品味，他們購用的家具是工業化生產的家具，許多家具的品質十分低下。1835年前后，開始比較強調工廠化的生產，用這種方式生產的家具大多數還是根據歷史上的風格——*特式、主要依據希臘的古典風格、結合了洛可可風格的路易十四式、結合了16世紀晚期和17世紀一些設計元素的伊麗莎白式（注：伊麗莎白一世于1558年即位，在她統治時期，室內裝飾和家具風格受到意大利、尼德蘭及德國文藝復興式的強烈影響。當時有許多優秀的工匠從尼德蘭、德國移居到*，他們把自己*的文藝復興式樣帶到*，從而使*的家具造型藝術登上了一個新臺階。*民族有著堅強剛毅的特性，體現在家具上就是單純而剛勁的形式。），其中還包括了17世紀晚期的巴羅克式。但是對歷史上風格的依賴不只是在家具設計方面，雖然新的房屋已經建造出來了，也出現了革新。在維多利亞時期，房屋的數量大大增加，最時尚的風格包括*特式和伊麗莎白式。房屋的業主想象中的家具風格與他們選擇的建筑風格有關。作為*教徒，他們一開始傾向于*特式，而當他們自認為是*的鄉紳時，他們就更傾向于伊麗莎白式，因為后者是純粹*式的。普金（A.W.N.Pugin，1812-1852）領導了*特式復興，他承擔了裝飾和建筑兩個方面的工作。雖然他的許多觀念是進步的，但是有一些是相當保守的。甚至在一件家具上要看得出考古學的精確，并不受任何時期的影響。他早期的家具設計是攝政式*特風格（RegencyGothicstyle）。1834年他與*特主義者的對話對他的哲學是一個明顯的沖擊。他把中世紀視作是一個理想的社會結構，可以作為范本服務于他身處的時代。在他1841年出版的著作《尖頂或*教建筑的真正原理》（TheTruePrincipleofPointedorChristianArchitecture）中，他通過揭示內含的真實結構，分析每一部分的功能來表明*特式的意義。在他的陳述中，看起來是倡導功能主義的，而這正是20世紀早期的設計宗旨。普金認為高聳的外觀是次要的，而使用方便才是最重要的。1851年的“水晶宮”世界博覽會是藝術協會（theSocietyofArts）組織的，得到女王的丈夫有力支持。該次博覽會表現了*的富足和強大，但同時也*露出*在設計方面的薄弱與不足。對工藝品質標準的批評認為，缺乏教育而沒有知識的中產階級不具備提高設計水平的能力。有一部分參展商為了出風頭，表現出超過對手，把精力花在裝飾的細節上。1851年后，許多家具以較大規模進行生產，而展覽的家具并沒有真實地反映出當時的生產情況。展示的家具主要表現了結構上的創新和造型的新穎性。博覽會造成一種誤解，即所有早期維多利亞風格的家具都是過分地精致，主要的*商為了取得人們的認同，用了大量的雕刻，而不是請建筑師來設計家具。1851年后的一些參展展品以大尺度為特點，這在家居的家具中也表現出來。2維多利亞時代的家具風格維多利亞時代盛行的是折衷主義，設計師們借鑒歷史上的風格或者把它們中的各種元素拼湊在一起，結果是產生了各種風格的混合物，而為當時所用。對維多利亞時代的設計師來說，風格之間的界限常常不是涇渭分明的。對一件家具而言，由于滲和了各種風格的造型特點，所以很難準確地界定它來自何種風格。經常是把各種較早時期的成分湊合在一起，其主要的目的是為了獲得經濟利益。維多利亞時代所處的19世紀，工業化取得了偉大的成就，這也對設計師產生了深刻的影響。正如前文所述，在這一時期出現了兩種相互矛盾的趨向，一種是傳統的，另一種是現代的。這種狀況在較長的維多利亞女王（QueenVictorian，1837-1901）統治期間所生產的歷史風格的家具中明顯地反映出來。維多利亞時代可以分為三個典型階段，即早期（1837-1855）、中期（1855-1870）、后期（1870-1901）。較早時期的維多利亞風格傾向于古典希臘式、路易十四式（結合了巴洛克和洛可可的特點）、伊麗莎白式｛反映了都鐸式〔都鐸王朝（Tudor）為1485-1603〕和斯圖亞特式（Stuart，斯圖亞特王室統治英格蘭為1603-1714年間）中的一些元素｝和*特式；而較后時期的維多利亞風格有攝政時期（Regency）的元素，并在19世紀的30年代至40年代對這種風格實行了復興。（注：攝政時期為1820-1830，即喬治四世攝政到英王喬治四世時期，表露出一種試圖從考古意義上真正再現古代希臘、羅馬裝飾的傾向。把古代希臘家具的簡樸結構、古代羅馬的大理石和青銅制品的豪華形態、古代希臘的優美裝飾等巧妙地統一起來，形成一種古代的折衷樣式。）在維多利亞時代的初期，從古典風格引伸出來的形式是繼續依據攝政式家具來進行生產，開始強調的是希臘的影響。與以前的時代相比，在造型和細部結構上趨向粗放。1835年前后，希臘的影響式微，而路易十四和伊麗莎白則較為普遍地被接受。在19世紀20年代，路易十四復興風格已經突顯，反映在細部結構上，表現為用渦卷形和扇貝形作為裝飾紋樣來代替棕葉飾。定義為路易十四復興，是因為它更準確地反映了“舊秩序”，后來設計師添加了路易十五風格的過度裝飾。后者被認為更加適合于*的房間，例如梳妝間或閨房。當古典復興起初從法國開始時，一些18世紀的洛可可風格的元素被滲和了進來。由于它的裝飾更為繁瑣，這種風格不被建筑師所喜歡，但是仍受到商人的青睞。作為民族遺產的一個部分，伊麗莎白復興在1835年從*選舉委員會中獲得了動力，這個委員會把*特式和伊麗莎白式推薦為威斯敏斯特宮（PalaceofWestminster）的主要風格。這些風格之所以得到大眾的認同，也和*家斯各特爵士（SirWalterScott）有些關系，他自己的家在1819年后進行了修復，以一種如畫的風格再現了都鐸和斯圖亞特時期的風情。在這些因素的推動下，設計師們認為，這種風格代表16世紀都鐸設計的風格并還囊括了17世紀后期查理二世時期的特點。（注：CharlesⅡ，查理二世，1630-1685年，為*斯圖亞特王朝國王，1660年王朝復辟，繼承王位，兩次發動對荷蘭的戰爭，其親法、親天主教的政策遭到議會和臣民的反對。）畫冊也介紹了這些風格，其中有亨利??蕭的《古代家具樣本》（1836年，HenryShaw:SpecimensofAncientFurniture）、羅伯特??布里金的《帶有大枝形燭臺的家具和室內裝飾》（1838年，RobertBridgens:FurniturewithCandelabraandInteriorDecoration），這兩本書里包括了希臘式、*特式和伊麗莎白式等主要風格的家具圖樣；另外還有哈特的《都鐸式建筑和家具范例》一書。（1829-1830年，T.F.Hunt：ExemplarsofTudorArchitectureandFurntirue）在1835至1850年期間出版的圖冊所標明的風格的名稱是十分重要的。與路易十四復興式不同，這種復興式是被建筑師認可的，當然它們不僅是指的是建筑的外觀，而且對室內設計也同樣適用，因此顯得格外重要。A.W.N.普金（A.W.N.Pugin）是*特式復興的主要代表人物，他對同代人對*特式原則的曲解十分不滿，他痛斥了當時生產的家具在設計上歪曲了*特建筑的特點，他認為在家具上應用連拱扶垛、卷葉形花飾和角塔是不協調的，在裝飾上是過度的。他認為，如果一個人不用*特式的風格來進行室內裝修，就可以幸運地避開煩瑣過度的裝飾細節。1835年他出版了一本畫冊《15世紀風格的*特式家具》（GothicFurnitureintheStyleoftheFifteenthCentury），盡管他做了很多努力，但是對當時商業化的家具生產并沒有產生多大的影響。2.1維多利亞時代早期維多利亞早期生產的一些家具沒有可明確辨認的風格特點，生產者也不在乎他所做的家具屬于何種風格派別。許多19世紀40年代和50年代的家具主要關心使用者體感的舒適，以商業化的方式進行生產，各種風格的零部件混合在一起是常見的。例如坐類家具的扶手和靠背是互相借用的，座墊的基座和撐托沒有明顯的區分。坐類家具的特點是造型的動感、全軟包、木框架幾乎不外露和整體性（圖1）。可以靈活地改變功能（Plasticity）是柜類家具的一個特點。維多利亞早期的家具比較呆板，曲線造型雖然繼續應用，但是它們大多比較簡潔，更加嚴格，例如衣柜的端面是方正的。其它的一些特點包括內面是平直的，這是受到普金的影響；配上寬幅面的玻璃的門；用小柱取代底座；材料的互相替代。2.2維多利亞中期19世紀中葉以后的趨勢是減少曲線的使用，其結果是提高了人們對直線和軟包的興趣，這樣就增加了木質部件外露的部分。到19世紀60年代后期，由于路易十四復興風格的影響，進一步使鑲嵌細木工、瓷片飾板和仿金銅箔的鑲嵌工藝得到復蘇。2.3維多利亞后期在維多利亞后期，商業化生產的家具呈現出紛紜復雜的多樣性和逐新*奇的特點，幾乎對任何一種歷史上有過的風格都進行復制——齊賓泰爾、赫普爾懷特、謝爾頓、帝政式、文藝復興式等等，不一而足。一些復制品是為我所用，并不忠實地遵循原來的風格，而另一些則惟妙惟肖地復原了原有風格。例如作為文藝復興式的衣櫥、壁爐架和壁柜沿用的是建筑上的概念，其中包含了壁龕系列、擱架和支柱。鑲嵌和雕刻是重要的裝飾技巧。這些風格也被1880年前后的建筑師所采用。3維多利亞風格的家具的材料和結構技術鑄鐵成為椅子、桌子和長凳的常用材料，它主要用于庭院或社交的場合。有時，還模仿軟包家具及其邊緣的做法，或是模仿樹干和樹根的做法，等等。中空的鐵管用于做床或搖椅。有時，鑄鐵還用來作為機制紙板家具（papier-machefurniture）的加強材料，但是否采用這種做法還要根據成品的尺寸而定。機制紙板用紙漿做成的紙裁切而成，紙漿倒入模型中，然后進行烘焙成型。它不僅用來做裝飾的配件，而且也用來做椅子，床架等。通常把它漆成黑色，并在上面繪有鮮麗的彩色圖案作裝飾，還常嵌有珍珠。使用的木材種類也很多，在維多利亞時代早期，桃花心木、橡木、紅木、胡桃木是主要用材。在維多利亞后期，椴木（Satinwood）和鵝掌楸木（Tulipwood）被人們樂于采用。一種用于模板裝飾或整件裝飾用的材料是馬來亞樹膠（gutta-percha），它是用一種叫Dichopsisgutta的樹的發硬的樹液做成的。這種用馬來亞樹膠做成的家具在1851年的世界博覽會上展出過。3.1典型的家具的特點3.1.1坐類家具路易十五風格影響的椅子和伊麗莎白復興式的椅子是兩類復興式的代表。前者具有洛可可風格的曲線，它常用于餐廳和客廳。主要的特點是后背鼓脹，腳是彎腳。鼓脹的后背是這個世紀中期以前重要的發明。后背的凹面曲線從座面開始，高于座面后它就呈曲率很大的凸面鼓起。用機制紙板做的家具漆成黑色，但上面再飾以多種顏色的圖案（圖2）。伊麗莎白復興式的邊椅（SideChair）有許多特點，它們與17世紀后期有著關聯（圖3）。查理二世的風格的影響是明顯的，在家具上運用了螺旋式的車制件，在兩根后撐檔之間的橫檔加上頂飾，成拱型的透雕。后背是分成幾個部份，雖然有各種做法，但都表現了17世紀風格的懷舊情愫。其它伊麗莎白復興式的椅子都有復辟時期的風格特點，例如藤編的座面和直前腿間加上橫撐。3.1.2桌子用胡桃木雕刻的桌子（19世紀中葉）表明維多利亞時代喜歡造型夸張、波浪形的曲線及靈活的功能（圖4）。在臺面上嵌有各種色彩的瓷板。新*特式的胡桃木紙牌桌（lootable）是根據普金的設計，他既是一個傳統主義者，又是一個改革家。在應用尖拱作為支撐時，普金表現了對考古學的興趣，而在臺面上則嵌上平面圖案，這又表明了他對改革有同樣的興趣。這張桌子做于1847年（圖5）。由簡納德??羅濱孫（GerrardRobinson）在1857年設計和雕刻的餐桌，這件難以理解的家具代表了維多利亞時期許多不切實際的家具，其中許多自然主義的雕刻細部表現了從《羅濱孫漂流記》（RobinsonCrusoe）里看到的圖景，這是18世紀早期作家笛福（DanielDefoe）所描寫的人物（圖6）。3.1.3貯藏類家具（衣櫥和邊柜）從19世紀40年代到19世紀后期生產的櫥柜有各種風格，這些櫥柜的設計包括*18世紀的亞當、齊賓泰爾、謝爾頓和赫普懷特的式樣，還包括*特式、*攝政式、意大利文藝復興式等，18世紀的法國風格對這一時期的維多利亞風格也有重大的影響。商業化的*商幾乎采用或者復制了歷史上所有的風格，文藝復興風格是其中最為精致的，餐具柜的頂部被飾以中間斷開的分區的三角飾，采用的是建筑上的概念，并配有女像柱、壁龕、托座、擱架等。上面有精致的雕刻，常在這些家具上配有鏡子，特別在19世紀的下半葉更是如此。這些不規則外形的櫥柜很高，有的竟高達14英尺。由法國藝術家設計和杰克遜（Jackson）和格拉哈姆（Graham）工廠*的*櫥柜，因為所需要的技術很多，所以一只柜子至少要由40個工人才能做得出來（圖7）。亞當式樣的緞木柜反映了維多利亞后期的設計師專注于復興18世紀前人所做的家具，這種櫥柜在1867年的巴黎博覽會展出過。表面裝飾用了多種色彩的楔形木塊來鑲嵌（圖8）。3.1.4床19世紀下半葉，青銅床和鐵床已使用得十分普遍。第一個關于金屬床的專利發布于1848年。許多這種床有一部分是由帳簾遮住的，一半華蓋的床又重新流行起來，這種龕式的床有一個頂蓬，部份已伸出床外。造于1850年左右的金屬床用涂黑漆的金屬件加上機制紙板構成，在紙板上畫上許多植物裝飾圖案。3.2裝飾家具和室內裝飾中的裝飾細節在各種歷史風格是不同的，裝飾的圖案和紋樣有從*的中世紀到18世紀的，有從法國的文藝復興時期到帝政時期的，有從古典希臘、羅馬或者由意大利文藝復興時期的影響中引伸出來的。維多利亞時期有時會惟妙惟肖地模仿自然萬物，有時還會在裝飾中采用借喻或象征的手法。與維多利亞時期有關的特殊的派生風格所采用的裝飾圖案和紋樣有受洛可可風格影響的漩渦飾（scrolls）、渦卷形飾（volutes）、貝殼飾（shell）；有受*特式影響的內外四心桃尖拱（ogeearches）、外二心桃尖拱卷（lancerarches）、葉形花飾（crockets）和四葉飾（quatrefoils）。自然主義傾向在細節方面摸仿自然界中的動植物，植物如樹、各種形狀的花（向日葵、蜀葵）用在垂花雕飾中；動物如松鼠、*、猴子和其它動物。維多利亞時代是資產階級處于上升的時期，*成為“日不落”的帝國，奢糜之風盛行。早在1876年，庫柏（Cooper）在《陳設的藝術和美學原理》中就批評維多利風格并沒有表現出良好的品味，不過顯示出精神的貧乏，只關注個人的興趣而已。但是，維多利亞風格的這種*影響延續到20世紀，甚至有過之而無不及，人類追求浮夸虛榮的心態到今天仍然在大行其道。
英倫風格是18世紀早期（1702-1714），安妮女皇（queenanne）時代發展起來的。一般是以下幾種設計元素的結合：1.底部好手工的磚砌墻，2.木質的屋頂板3.圓頂角樓4.多重人字形坡屋頂一般外立面材質為暖色系，如磚紅色；有木質白色條狀飾條。
英倫，顧名思義，就是*倫敦。大倫敦包括倫敦市和32個倫敦自治市，人口數大約是*總人口的五分之一。可以說，英倫算是*的主流文化。包括服裝風格，建筑風格，人文等等。英倫風格是18世紀早期（1702-1714），安妮女皇（queenanne）時代發展起來的。一般是以下幾種設計元素的結合：1.底部好手工的磚砌墻，2.木質的屋頂板3.圓頂角樓4.多重人字形坡屋頂一般外立面材質為暖色系，如磚紅色；有木質白色條狀飾條。或者石灰巖細節5.一般有凸肚窗，6.一般有角塔7.正立面不對稱設計8.有進深較大的入口和寬廣的門廊]英倫風情的建筑，一般要具備幾種特殊品質元素：底部好手工的磚砌墻；木質的屋頂板；人字形坡屋頂；外立面材質為暖色系，如磚紅色；有木質白色條狀飾條或者石灰巖細節。坡屋頂、老虎窗、女兒墻(指房屋外墻高出屋面的矮墻)、陽光室等建筑語言和符號的運用，充分詮釋著英式建筑所特有的莊重、古樸和高品質英倫風格其實就是皇家風格，有學院氣息和復古氣息的風格，建筑特點就是利用很多自然形狀創造出來的設計。
特點一 早期的英倫風格的居室空間美觀、優雅而且很和諧。常常以飾條及雕刻之桃花心木作為家具材質，以使整個裝修空間顯現出沉穩、典雅，當然了再加的上木質崁花圖案的英倫風格，則更加的具有濃濃的古典韻味。 特點二 在十五世紀，英倫風格家具以橡木為主，是一種特殊而又嚴肅、單純的裝修風格設計，采用框架鑲板結構方式以及典型的窗格花飾及折迭亞麻布裝飾等特點。 特點三 隨著時期的推進，早期的英倫風格家居空間設計被十七世紀末期的人們所厭棄了，力致推出胡桃木家具之發展，外型設計上則流露著質樸而又素雅的感覺。 特點四 發展至今的經典英倫風格裝修設計簡潔大方，沒有過多的文章設計。在色彩上，各個家具色調都比較純潔自然，白色與木本色都是英倫風格經典色彩的運用，線條十分的優美，注重空間布局的對稱之美，配上濃烈的花卉圖案或條紋的出現，使之展示著濃濃的*味道。
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天津大潤裝飾發展 天津市大潤騰發裝飾工程有限公司是一家集室內、外設計、預算、施工、材料于一體的專業化裝飾公司。公司從事裝飾裝修行業多年，有著創新的設計、合理的報價，還有一批獨立的專業化的施工隊伍，確保施工綠色環保，安全文明。 公司有著一群年輕富有想象力的設計隊伍，具有從事各種場景設計的豐富經驗，使我們在裝飾界享有一定的美譽；公司更有一批由中、高級職稱的建筑師、工程師組成的管理隊伍，他們有著豐富的科學化管理及施工經驗，能夠為各類裝飾工程*可行的施工及技術方案。?天津大潤裝飾發展水電驗收的正確程序水電驗收的正確程序： 第一、首先看水路管線。水路管線應該達到如下要求： 1、管道排列合理，鋪設牢固；開關、閥門安裝平整。 2、水管道及附件連接嚴密。 3、保證排水管道暢通、無阻塞、無滲漏。 第二、看綜合布線。從四個方面檢查： 1、所有電線和線管等必須為國標產品。一般電源線分為硬線、軟線、護套線等，為了便于維修，電源線應套套管。 2、電氣布線應采用暗管鋪設，導線在管內不應有接頭和紐結，嚴禁有紐絞，禁止將電線直接埋入抹灰層內。 3、管和線安裝牢固，順直平整，包扎嚴密，管內無接頭。 4、符合“相線進開關，零線進燈頭”的規定，三孔插座的接地線應單獨敷設，不得與工作零線混同。天津大潤裝飾發展商鋪交房流程商鋪交房流程：一.商鋪交房首先到銷售驗證處，需進行這幾項交接內容：1.核對客戶身份;2.核驗“商品房*合同”、交付收據、業主*、復印*2份;戶口冊復印件;3.委托辦理的應遞交委托人授權書、被委托人*明。二.第二步需到財務交費處：1.遞交《交房流程表》;2.校驗各項交款詳單;3.繳清各種稅費、配套設施費;4.繳清各種物業管理費用。三.到驗房接待處：1.領取驗房資料;2.實地驗房;3.填寫交房驗收單。四.到物業管理處：1.領取資料袋，派發《業主手冊》《房屋使用說明書》《房屋質量保證書》等資料;2.簽訂物業管理相關合同;3.填寫《業主聯絡資料表》;4.簽訂《房屋驗收交接單》;5.領取鑰匙。全國業主裝修交流群?573032185
北京家家藝美裝飾 北京家家藝美裝飾工程有限公司主要承接：各種家裝、別墅、店鋪、廠房、寫字樓、舊房翻新等場所的裝修設計和施工。公司秉著“信譽至上、質量第一”的方質量為先，信譽為重，服務第為誠"原則為廣大客戶*優質的服務. 以最優惠的價格，最優的質量，最真誠的服務。向客戶承諾：材料透明、報價透明、工程量透明的“三透明”原則以及統一質量標準、統一價格標準、統一服務標準、統一受理客戶投訴、統一負責保修的“五統一”方針，全心全意為您打造一個“溫馨舒適、綠色環保”為原則，讓您省時、省心、省力地擁有屬于自己的美好空間。?北京家家藝美裝飾精裝房交房條件精裝房交房條件：一、業主準備工作精裝房驗房前業主應準備好購房合同，仔細查看合同規定項目，看看是否符合標準。精裝房裝修業主可向開發商索要裝修圖。準備好交房通知書所注明需要準備的材料，如*件等在指定時間和地點來到交房處。二、開發商文件正式檢驗房屋前，業主應先檢查開發商的*(包括《竣工驗收備案表》、《房屋土地測繪技術報告書》、《住宅質量保證書》和《住宅使用說明書》)是否真實合法，若有缺失的應當面提出質疑，不建議業主在開發商材料沒有備齊的情況下進行交房事宜。北京家家藝美裝飾抽水馬桶安裝方法抽水馬桶安裝方法： 1.選好安裝位置。根據衛生間的格局和布置，確定抽水馬桶安裝的位置，最好不要正對著衛生間門; 2.打孔。將抽水馬桶底部的排污口對準衛生間的排污管口，在馬桶底部有一個用來固定孔眼的地方，標出其在地面相對應的位置; 3.用鋼制膨脹螺栓將馬桶定位; 4.根據水箱尺寸和水箱后壁孔眼位置，在墻面打孔并固定水箱; 5.用連接管連接水箱和抽水馬桶。進水管的連接處要加裝控制閥門; 6.安裝水箱內浮球、水瓢等配件; 7.密封馬桶底座與地面之間的縫隙。密封材料可以用油灰或者硅膠等材料，但不要用水泥砂漿。
石家莊君茂建筑裝飾墻壁驗收的技巧墻壁驗收的技巧：??? 家裝墻面驗收標準最佳辦法是在晚上打開房屋內燈光，進行實際目測檢查，因為墻面在實際施工中，因為施工人員的技術或粗心，有些地方會出現不平或部份疤痕的，白天很難看到，只有在晚上通過打開燈光照明后才能發現,這一點很重要，不然粗心驗收后，入住后發現問題處理相當麻煩。 ??? 墻面*膠漆質量和墻面平整的檢查技巧??? 在周圍光線暗時，用大功率燈泡(200瓦)照射，燈一亮，墻壁天花板是否平整就會立刻通過光線的陰影看出，如果不平，要重新補膩子刷漆；如果局部刷漆(修補過)會與墻壁原色產生差異。也可用長尺等靠近墻壁地面，檢查墻壁是否平整。??? 墻壁漏水的檢查技巧??? 要檢查墻壁是否漏水，最好是在房子交樓前，下大雨后的第二天前往觀察。特別查看墻體是否有水漬，特別是一些山墻、廚房衛生間的頂面、外墻等地方，如果有水漬，說明有滲漏。??? 墻面空鼓的檢查技巧??? 用專用鋼針小錘(10g)墊上幾層紙敲擊墻壁，檢查墻面空鼓。?????? 石家莊君茂建筑裝飾填寫交房驗收單填寫交房驗收單：填寫交房驗收單需注意什么？一.謹防開發商在交房驗收單上作假有這般情況的案例并不少，開發商會投機取巧在驗收單的驗收意見欄上寫“驗收合格”字樣，這對于購房者來說是非常不公平的，自己的聲音難以發出，而房屋真正的情況也被掩蓋起來了。二.開發商以繳納金為由讓購房者填寫交房驗收單有的購房者在收到交房通知時被告知需繳付滯納金，且金額并不低。而開放商會讓購房者在交房驗收單上簽字，如此便可免交滯納金。為了擺脫高昂的滯納金，購房者一般會在還未查看房屋的情況下便簽字。基于以上的兩種風險，有相關*建議購房者應謹慎對待交房驗收單，仔細驗房，驗房后應在驗收單上填寫書面意見，不只是口頭告知工作人員，還需要書面依據，這是有利于今后維權的。?石家莊君茂建筑裝飾床頭柜插座清理護理床頭柜插座清理護理： (1)床頭柜插座，需要選用絕緣插座，這樣才能保證用電安全，杜絕遇到觸電等多種狀況。 (2)為了保證床頭柜插座能正常的*服務，應該定時的去檢查插座的連接性能，及時進行檢修，預防漏電等不良的問題。遇到問題，及時的進行床頭柜插座的更換和檢修。 (3)床頭柜插座，應該注重去清理里面的灰塵，這樣才能預防插座接觸不良的問題。最好是每個月都要進行床頭柜插座的灰塵清理。 注重床頭柜插座平時的清理，但是千萬不要用濕布來擦洗床頭柜插座的表面，可選用一些干布來進行擦拭。全國業主裝修交流群?573032185
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2016-12-11
by伊人笑等鴛鴦醉
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2016-12-09
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英倫風格，從字面上理解就是“英國的風格”（英國又稱英倫），源自英國維多利亞時期。英倫風格以自然、優雅、含蓄、高貴為特點，運用蘇格蘭格子、良好的剪裁以及簡潔修身的設計，體現紳士風度與貴族氣質，個別帶有歐洲學院風的味道。
2016-10-29
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