室內(nèi)效果圖表現(xiàn)技法
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室內(nèi)設(shè)計(jì)色彩技法哪位朋友熟悉？
色彩空間是由主色和輔色組成的。在色彩空間中，應(yīng)該有文化內(nèi)容的體現(xiàn)。色彩在很大的程度上代表了人的情緒，喜歡哪種顏色與人的性格有關(guān)。很多時(shí)候，可以通過一個(gè)人衣服顏色的改變。就可看出其心情的變化。越是單純的越勇于用色 一、金色、銀色可以作為*色，他們可以與任何顏色進(jìn)行搭配，而且效果非常不錯(cuò)，其中金色不包括金黃色，銀色也不包括灰白色。 ?? ?? ?? ??二、在一個(gè)普通的生活室內(nèi)空間內(nèi)，一般情況下，墻面用淺色、地板用中色系，家具、電器用深色，或淺色，搭配起來效果不錯(cuò)，顯得時(shí)尚，溫馨，簡(jiǎn)潔。 ?? ?? ?? ??三、室內(nèi)空間配色，除了特定使用性質(zhì)，一般不超過三種顏色，白色、黑色不算色。 ?? ?? ?? ??四、廚房的色彩搭配一般不適合用暖色系，因?yàn)閺N房本身要體現(xiàn)干凈、整潔，一般會(huì)用冷色調(diào)，除開，黃*系。 ?? ?? ?? ??五、地板盡量不用綠色、藍(lán)色等鮮明顏色，不然顯得不倫不類。 ?? ?? ?? ??以上是一些簡(jiǎn)單的配色技巧和值得注意的地方，當(dāng)然，技巧歸技巧，規(guī)律歸規(guī)律，絕對(duì)不是定律。特殊情況，特殊對(duì)待。在說，設(shè)計(jì)本來就要無數(shù)人的創(chuàng)新和嘗試。 ?? ?? ?? ??五、地板盡量不用綠色、藍(lán)色等鮮明顏色，不然顯得不倫不類。 ?? ?? ?? ??以上是一些簡(jiǎn)單的配色技巧和值得注意的地方，當(dāng)然，技巧歸技巧，規(guī)律歸規(guī)律，絕對(duì)不是定律。特殊情況，特殊對(duì)待。在說，設(shè)計(jì)本來就要無數(shù)人的創(chuàng)新和嘗試。
北京室內(nèi)家裝公裝，建筑表現(xiàn)3D建模渲染后期效果圖
做出好的室內(nèi)效果圖-學(xué)習(xí)3D建模+VR渲染培訓(xùn):1.做之前要充分做好腳本規(guī)劃和設(shè)計(jì)，（如主體要表現(xiàn)什么和整體效果，那一部分需要細(xì)致表現(xiàn)，射影鏡頭的運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)，每段鏡頭片段時(shí)間控制，視覺效果，整體美術(shù)效果，音樂效應(yīng)，解說詞于鏡頭畫面的結(jié)合等，決定那些需要在三維*中制做。那部分在后期*中處理。 2.建立模型：先建立主體，（精致點(diǎn)）次要的可以簡(jiǎn)單制作，模型要盡量精簡(jiǎn)數(shù)目。環(huán)境規(guī)劃動(dòng)畫要先建立起整體地形布局，再運(yùn)用其它技巧去制作。 3.動(dòng)畫設(shè)置：基本模型完成后，先將攝影機(jī)的動(dòng)畫按照腳本的設(shè)計(jì)和表現(xiàn)方向調(diào)整好，當(dāng)場(chǎng)境中只有主題建筑物時(shí)，就要先設(shè)定好攝影機(jī)的動(dòng)畫，這對(duì)你的顯卡刷新有很大幫助。完后再設(shè)定其他物體動(dòng)畫。 4.貼圖燈光：模型的動(dòng)畫完成后，為模型賦材質(zhì)，再設(shè)燈光。后根據(jù)攝影機(jī)動(dòng)畫設(shè)定好的方向進(jìn)行細(xì)部調(diào)節(jié)。 5.環(huán)境制作：調(diào)整好貼圖和燈光后再加入環(huán)境。（樹木，人物，*，等） 6.渲染輸出：依制作需要渲出不同尺寸和分辨率的動(dòng)畫。 7.后期處理：渲完后。用后期*進(jìn)行修改和調(diào)整。（如加入景深，霧，矯正顏色等） 8.非編輸出：最后將分鏡頭的動(dòng)畫按順序加入，加入轉(zhuǎn)場(chǎng)，剪輯后輸入所需格式。3D課程體系：1. *基礎(chǔ)：硬件條件，*安裝，使用界面，制圖空間，工具面板的講解；2. 2D圖形和模型創(chuàng)建：基本二維圖形創(chuàng)建，控制和使用，不規(guī)則二維圖形的創(chuàng)建，控制和使用；3. 3D模型創(chuàng)建：標(biāo)準(zhǔn)三維實(shí)體和擴(kuò)展三維實(shí)體的創(chuàng)建，使用和控制，各種對(duì)稱物的面創(chuàng)建；4. 2D-3D轉(zhuǎn)換模型創(chuàng)建：平面二維模型與立體三維模型的互相轉(zhuǎn)換，從而在更深程度上理解模型的創(chuàng)建原理；5. 常用修改編輯器：拉伸、彎曲、旋轉(zhuǎn)、曲線、編輯樣條曲線，編輯多邊形等命令；6. 自定義修改編輯器：根據(jù)個(gè)人需要與習(xí)慣定義常用修改器，拉伸、彎曲、旋轉(zhuǎn)、曲線、編輯樣條曲線，編輯多邊形等命令。7. 燈光：A：標(biāo)準(zhǔn)燈光，物理燈光，燈光參數(shù)的調(diào)節(jié)；B：燈光光域網(wǎng)的場(chǎng)景加載和使用方法；C：環(huán)境中光域網(wǎng)與真實(shí)光源的區(qū)別與共性；D：燈光對(duì)空間塑造的作用；E：燈光對(duì)材質(zhì)的塑造作用；F：燈光對(duì)整體空間環(huán)境的綜合影響及塑造8. 攝像機(jī)：目標(biāo)和自由攝像機(jī)的建立，攝像機(jī)控制，攝像機(jī)*，攝像機(jī)矯正9. 材質(zhì)編輯器：材質(zhì)的種類，色彩，紋理調(diào)整，*材質(zhì)的參數(shù)設(shè)定10. 高級(jí)材質(zhì)：A：材質(zhì)的層次構(gòu)架及關(guān)聯(lián)關(guān)系；B：父級(jí)材質(zhì)與子級(jí)材質(zhì)的關(guān)系；C：子級(jí)材質(zhì)的細(xì)節(jié)講解，子級(jí)材質(zhì)之間的聯(lián)系，子級(jí)材質(zhì)對(duì)父級(jí)材質(zhì)的決定作用；D：真實(shí)材質(zhì)調(diào)節(jié)的各個(gè)環(huán)節(jié)，并舉實(shí)例進(jìn)行分析。11. 空間構(gòu)建：A：綜合已學(xué)的建模，燈光，攝像機(jī)，材質(zhì)的知識(shí)，進(jìn)行綜合講解；B：對(duì)空間場(chǎng)景利用已學(xué)知識(shí)進(jìn)行構(gòu)建，達(dá)到融會(huì)貫通的目的；C：進(jìn)行真實(shí)場(chǎng)景的構(gòu)建12. 結(jié)合實(shí)例講解室內(nèi)外、工程裝飾等效果圖的制作，整體效果的處理與后期*等。希望我的回答對(duì)您有所幫助。
室內(nèi)污染的表現(xiàn)主要都有哪些？
室內(nèi)環(huán)境污染造成危害的12種主要表現(xiàn)，公示于眾，請(qǐng)大家根據(jù)以下表現(xiàn)進(jìn)行自我判斷。 ?? 1、每天清晨起床時(shí)，感到憋悶、惡心、甚至頭暈?zāi)垦＃??? 2、家里人經(jīng)常容易患感冒； ?? 3、雖然不吸煙，也很少接觸吸煙環(huán)境，但是經(jīng)常感到嗓子不舒服，有異物感，呼吸不暢； ?? 4、家里小孩常咳嗽、打噴嚏、免疫力下降，新裝修的房子孩子不愿意回家； ?? 5、家人常有皮膚過敏等毛病，而且是*發(fā)性的； 6、家人共有一種疾病，而且離開這個(gè)環(huán)境后，癥狀就有明顯變化和好轉(zhuǎn)； 7、新婚夫婦長(zhǎng)時(shí)間不懷孕，查不出原因； ??8、孕婦在正常懷孕情況下發(fā)現(xiàn)胎兒畸形； ??9、新搬家或者新裝修后，室內(nèi)植物不易成活，葉子容易發(fā)黃、枯萎，特別是一些生命力最強(qiáng)的植物也難以正常生長(zhǎng)； ?? 10、新搬家后，家養(yǎng)的寵物貓、*甚至熱帶魚莫名其妙的*掉，而且鄰居家也是這樣； 11、一上班就有感覺喉疼，呼吸道發(fā)干，時(shí)間長(zhǎng)了頭暈，容易疲勞，下班以后就沒有問題了。而且同樓其他工作人員也有這種感覺； 12、新裝修的家庭和寫字樓的房間或者新買的家具有刺眼、刺鼻等刺激性異味，而且超過一年仍然氣味不散。
漆器技法有哪些？
安徽富邦裝飾為您解答 描金 螺鈿 點(diǎn)螺： 雕漆： 斑漆： 填漆： 平漆: 戧金: 堆紅:
牙雕技法有哪些?
象牙雕刻手法多樣，圓雕、淺浮雕、高浮雕、鏤雕，在象牙雕刻中得以普遍運(yùn)用。圓雕，一般采用整段象牙為雕料，雕刻成立體的造型。這種表現(xiàn)手法要求雕刻者有嫻熟的技藝和豐富的想象及創(chuàng)造能力。一般一些桌案擺件和人物類雕像采用這種表現(xiàn)手法。清代的圓雕人物，風(fēng)格稍顯繁瑣，已比較注重衣褶的刻劃，更增加質(zhì)感。牙雕“持經(jīng)觀音”，手持經(jīng)卷，閉目而坐，其形容儀范體現(xiàn)出觀音菩薩的清凈端莊、慈悲的道德風(fēng)范。坐像雖小，但雕像特別注重衣飾的刻劃、線條明顯增多，*法流暢但稍欠渾厚，與明代牙雕人物風(fēng)格迥然不同。浮雕，是在平板材上表面立體的層次的雕刻方式，在造型上有明顯的前后層次關(guān)系和半立體效果。浮雕是一種應(yīng)用范圍較廣的造型形式，有淺浮雕與高浮雕之分。淺浮雕是陽紋雕刻低于高浮雕而又高于薄地陽文雕刻法，屬于平面雕刻，但具有明顯的層次感，大多數(shù)的象牙雕刻都有運(yùn)用此法。高浮雕，是 象牙雕刻 象牙雕刻 介于圓雕和平面雕之間，屬一種半立體的雕刻形式，具有較強(qiáng)的空間感。如牙雕漁樵圖筆筒，用高浮雕法作山水、漁樵、牧童，畫面呈立體形于平面之上，浮雕效果十分突出。 明清以后，竹刻藝術(shù)極其繁榮，竹刻技法被較多地運(yùn)用于牙雕工藝，再加上部分名竹藝人加入牙雕工藝之中，更加豐富了牙雕工藝的技術(shù)。如竹刻的毛雕法被運(yùn)用到牙雕工藝，明代的象牙器物，如文具、酒籌等，畫上雕刻*，圖畫多用毛雕法。現(xiàn)藏于故宮博物院的“歲寒三友”紋筆筒就是毛雕法雕竹、梅、蘭、石，陰紋細(xì)刻如毫發(fā)，畫面緊湊而不擁擠。又刻行楷七言詩一首：“問余何事棲碧山，笑而不答心白閑。桃花流水杳然去，另有天地非人間”，充滿著文人味。而“松蔭策杖圖”筆筒則仿竹雕鏟地法，將花紋以外的刮去，使主紋微微高于平面然后在上面作雕飾，這種刻法被稱為薄地陽文、“減底法”。這屬于陽刻但又結(jié)合陰刻的技法完成。例如刻人物時(shí)，先以此法作出*廓，再在*廓面上以陽刻的手法刻出面目等。
室內(nèi)空氣污染有哪些表現(xiàn)？
如果您入住新房后，出現(xiàn)如下癥狀請(qǐng)?zhí)岣?惕： 1)每天清晨起床時(shí),感到憋悶、惡心、甚至頭暈?zāi)垦? 2)家人經(jīng)常容易感冒; 3)雖然不吸煙,也很少接觸吸煙環(huán)境,但是經(jīng)常感到嗓子不舒服,有異物感,呼吸不暢; 4)家里小孩經(jīng)常咳嗽、噴嚏、免疫力下降,新裝修的房子孩子不愿意回家; 5)家人常有皮膚過敏等毛病,而且是*發(fā)性; 6)家人共有一種疾病,而且離開這個(gè)環(huán)境后,癥狀就有明顯變化和好轉(zhuǎn); 7)新婚夫婦長(zhǎng)時(shí)間不懷孕,查不出原因; 8)孕婦在正常情況下發(fā)現(xiàn)胎兒畸形; 9)新搬家或新裝修后,室內(nèi)植物不易成活,葉子容易發(fā)黃、枯萎,特別是一些生命力最強(qiáng)的植物也難以正常生長(zhǎng); 10)新搬家后,家養(yǎng)的寵物貓、*甚至熱帶魚莫名其妙的*掉; 11)一上班就感到喉疼,呼吸道發(fā)干,時(shí)間長(zhǎng)了就感頭暈.容易疲勞,下班就沒有問題.其他工作人員也有這種感覺; 12)新裝修的家庭和寫字樓的房間或者新買的家具有刺眼、刺鼻等刺激性氣味,而且超過一年仍然氣味不散；
室內(nèi)甲醛超標(biāo)表現(xiàn)主要有哪些？
甲醛超標(biāo)表現(xiàn)： 清晨起床時(shí)感到憋悶、惡心、甚至頭暈?zāi)垦? ?? 家人尤其是小孩容易感冒; 經(jīng)常感到嗓子不舒服，有異物感，呼吸不暢; ?? 家里小孩常咳嗽、打噴嚏，免疫力下降以及莫名其妙的瘀血，新裝修房子孩子不愿回家; ?? 家人常有皮膚過敏等毛病，而且是*發(fā)性的; ?? 家人共有一種疾病，而離開這個(gè)環(huán)境后，癥狀有明顯變化和好轉(zhuǎn); ?? ?? 新搬家或者新裝修的房子里，室內(nèi)植物不易成活; ?? 新搬家后，寵物莫名其妙的*掉; 當(dāng)你遇到以上的任何一種情況，說明室內(nèi)里甲醛已經(jīng)超標(biāo)了，那么這個(gè)時(shí)候就要多加注意。
根雕制作技法是什么？
根雕，就是以樹根自身的形態(tài)創(chuàng)作的，一般是以樹身、樹瘤、竹根做雕刻。藝術(shù)家們通過自己的思想、情感及藝術(shù)的*處理，雕刻出人物、動(dòng)物、器物等藝術(shù)品。根雕藝術(shù)在于“三分人工，七分天成”以體現(xiàn)自然美又能表現(xiàn)出創(chuàng)造性的藝術(shù)。 ??根雕藝術(shù)在我國歷史文化藝術(shù)之河中，已經(jīng)是一門擁有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和*的藝術(shù)門類。在創(chuàng)作中巧借自然形態(tài)，妙施雕琢，運(yùn)用夸張、幻想、抽象等多種手法的表現(xiàn)形式、技法創(chuàng)造出神奇的根雕藝術(shù)，是源于自然又高于自然的藝術(shù)，是人類智慧與自然完美的結(jié)晶。 根雕的藝術(shù)品類，集實(shí)用和觀賞于一體的根雕作品，一般是桌、凳、沙發(fā)等家具。而具有觀賞性的根雕作品用花鳥蟲魚、人物、禽*類，器物等。很多不懂根雕的人，對(duì)于一般植物的根，是不會(huì)引人注意的，發(fā)現(xiàn)不了根材的美。但對(duì)于根藝愛好者來說，那些就是寶貝，進(jìn)而創(chuàng)造出有價(jià)值的藝術(shù)品。 ??根雕藝術(shù)家都知道在根雕的制作上強(qiáng)調(diào)“三雕七借”的這個(gè)原則。在雕琢的方法上采用“三雕七磨”。就是以模仿根自然形狀的打磨方法為主要，以局部的雕琢為輔，使打磨過的部分和根的形態(tài)盡量融合一體，不露出雕琢過的痕跡。 ?? ?? ?? ?? ??制作根雕不是那么簡(jiǎn)單的事，需要進(jìn)行脫脂處理、剝皮清洗、脫水干燥、定型、*、配淬、上色涂漆、命名等八個(gè)步驟。”很多根雕藝術(shù)家在處理根材上都有自己的辦法，只要不損壞木質(zhì)就行了。
國畫技法有哪些
國畫分工筆和寫意兩種，主要有構(gòu)思、構(gòu)圖、用筆、用墨 工筆畫一、技 ??巧 ??部 ??分 1、分染：工筆畫繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。 2、統(tǒng)染：在繪制工筆的過程中，根據(jù)畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩體系，稱為統(tǒng)染。 3、罩染：在已經(jīng)著色的畫面上重新罩上一層色彩并局部渲染。 4、提染：染色接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。 5、烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。 6、點(diǎn)染：用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到方法。 7、斡染：將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，工筆牡丹的繪制中也會(huì)用到。 8、醒染：在罩色過后色彩略顯發(fā)悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。 9、復(fù)勒：設(shè)色完成以后，用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。 10、水線：工筆畫常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)采用留一道亮邊的手法來區(qū)分局部色彩或用來保留線條或用來體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線。同時(shí)，保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國畫所獨(dú)有的裝飾趣味。 11、立粉法：點(diǎn)花蕊的重要手法之一。長(zhǎng)鋒筆飽蘸粉黃（藤黃＋白色），也可略調(diào)一點(diǎn)膠進(jìn)去，色彩的濃度要非常大，同時(shí)豎立筆中鋒，緩慢點(diǎn)出蕊的形狀，濕潤(rùn)時(shí)色彩會(huì)高出紙面1毫米左右，等待干了就會(huì)形成兩邊高中間凹的視覺效果，很有立體感。
玉雕制作技法是什么？
玉雕的工藝技法2.1陰刻線,指在玉器的表面琢磨出下凹的線段,有單陰線或兩條并行的雙刻陰線。漢代以前的陰線段大多極浮淺,由一段段短線連接而成,若斷若續(xù),這是砣具旋轉(zhuǎn)輕起輕落形成的,一般稱之為“入*淺”、“跳*”、“短陰刻線”。2.2勾徹,按設(shè)汁的花紋勾出淺溝形凸起線條叫“勾”,也稱剛線,商代時(shí)常用。把一邊的線墻磨出一定的形體叫“徹”,西周時(shí)為單徹,即一面斜入*,另一面為陰刻線,也產(chǎn)生陽文凸起的效果,俗稱“—面坡”。2.3隱起,在線條或塊面外廓略減起,形成隱約凸起,觸之邊棱不明顯。紅山文化即采用此手法。2.4淺浮雕,利用減地方式,挖掉線紋或圖像外廓的底子、造成線飾凸起的效果。良渚文化的玉琮,*面眼、口、鼻即用淺浮雕。2.5,高浮雕,挖削底面,形成立體圖形,并加陰線紋塑形,始于戰(zhàn)國,明清時(shí)流行。2.6圓雕,立體造型人物、立*等,紅山文化及商代玉器中經(jīng)常出現(xiàn)此類器件。2.7活環(huán),將玉料削琢成相連的活動(dòng)環(huán)索,可延伸玉料的跨度,春秋時(shí)即已采用。2.8鏤空雕,又稱透雕,在穿孔的基礎(chǔ)上加以發(fā)展,最早見于良渚文化鏤空的玉冠狀飾。鏤空雕的程序是先在紋飾外廓等距的地方鉆管打孔,再用線鋸連接形成槽線.商代時(shí)鏤空玉鳳的鏤空剖面很平滑,說明當(dāng)時(shí)鏤孔對(duì)接技術(shù)已非常嫻熟。元代的鏤雕技術(shù)有了新的發(fā)展,透雕的玉爐頂,荷花蘆葉穿插多達(dá)三四層,十分玲瓏剔透。2.9花下壓花,由多層透雕發(fā)展而來,所制玉器巧妙地以細(xì)密鏤空紋飾為底紋,襯托表面半浮雕手法琢制的龍紋或花草造型,形成兩層或三層有浮雕的裝飾面。2.10打眼,紅山文化時(shí)打孔的形式就很豐富,但當(dāng)時(shí)用竹木、皮革為鉆具,借助于中介水砂鉆磨,硬度極低,造成孔洞口沿磨損,兩面鉆孔的對(duì)接不夠準(zhǔn),孔徑壁有條痕等。良渚文化打眼,穿孔的技術(shù)有所提高,玉琮的射徑內(nèi)壁均很光滑。先秦以前由于鉆孔的工具原始,孔洞多呈馬蹄形眼(單面鉆),蜂腰眼(對(duì)接孔洞)。戰(zhàn)國以后使用鐵鉆頭穿孔,形成整齊的管狀。漢代時(shí)能鉆制復(fù)雜的人字眼,如五翁仲、象鼻眼等。2.11底子,古代人制作玉器精益求精,紋飾底子也不惜工本。鏟削后的器面,器壁,注意削平磨光,因而十分平整。2.12挖膛,琢制玉器內(nèi)腹部技術(shù),良渚文化時(shí)的高筒玉琮已顯示出挖膛技巧的高超,清代的鼻煙壺制作更是追求薄壁,使這一技術(shù)更趨嫻熟。2.13拋光,拋光分為粗光和精光。戰(zhàn)國以后的玉器很注重最后的拋光工序,使玉雕表面的晶瑩潤(rùn)澤玻璃光澤得以充分發(fā)揮和體現(xiàn)。2.14剪影,所雕出的人物或動(dòng)物采用正側(cè)面剪影的手法,如同剪紙一樣,抓住主要的特征,用熟練而準(zhǔn)確的*廓線勾勒出生動(dòng)的藝術(shù)形象。2.15漢八*,漢八*為漢代獨(dú)有,所雕玉器“八*”即可形成,這里是指漢代琢玉*法的精準(zhǔn),寥寥數(shù)*即可成形,不是指剛好八*。后人稱之為漢八*,代表作品如玉豚、玉璜等。2.16跳*,跳*為漢代所獨(dú)有,漢代陰線紋細(xì)如游絲,由許多短線連綴而成被稱之為跳*。雖若斷若續(xù)但線條依然流暢,有的陰線還以極細(xì)微的圓圈陪襯。2.17俏色,利用玉料本身天然的不同顏色,巧妙的琢刻成物體外表的膚色或*,若能雕刻得恰如其分,則有巧奪天工之妙。
國畫用筆技法是什么？
國畫筆墨表現(xiàn)技法有： （有白描、工筆、寫其細(xì)部，整個(gè)畫面純用墨色。有的再加淡墨渲染）。 白描——用細(xì)線勾畫出物象*廓及其細(xì)部，整個(gè)畫面純用墨色。有的再加淡墨渲染。 工筆——勾勒細(xì)膩精巧的叫工筆，工即工整工細(xì)之意，敷色也層也渲染，顯得渾厚濃重。 寫意——只寫物象的大意，用筆簡(jiǎn)練流暢，筆墨自然，不用色的寫意畫，又稱“水墨畫”。 勾勒著色——亦稱“單線平涂”。它用筆先勾出物象邊線，中間用墨或用色平涂。 粗細(xì)相間——亦稱“兼工帶寫”。它比工筆要粗，比寫意要工。 粗中有細(xì)——如花草畫得粗，但繞花飛動(dòng)的小蟲、蝴蝶、或蜻蜓等則畫得很細(xì)。 沒骨法——一般不用墨線勾*廓。 潑墨法——是沒骨法的擴(kuò)展，用大塊墨色，再運(yùn)用自然形成的濃淡，加上較細(xì)的筆道，有的地方還露出飛白，這樣才見精神。 界畫——一部或大部分用直尺畫墨線組成的畫，主要表現(xiàn)莊嚴(yán)雄韋的建筑物，如宮殿、廟宇、樓閣、亭臺(tái)、水榭等，以及整齊精致的家具陳設(shè)等。
藝術(shù)涂料技法有哪些
復(fù)層涂料：也稱凹凸花紋涂料，由兩層以上涂料組成，其外觀或波紋狀，或橘皮狀，或環(huán)狀等，顏色或單色，或雙色，或多色，光澤可分為啞光、半光、亮光、珠光、金屬光澤等。裝飾效果豪華、莊重，立體感強(qiáng)。按其主要成分可分為：聚合物水泥復(fù)層涂料、硅*鹽系復(fù)層涂料、*樹脂復(fù)層涂料、反應(yīng)固化型*樹脂復(fù)層涂料四種，其中第三種為主。經(jīng)典造型有：拉毛、浮雕、刷痕三種。其他造型統(tǒng)稱藝術(shù)造型
室內(nèi)環(huán)境污染有什么表現(xiàn)？
1、如果住在空氣污染比較重的環(huán)境里，早晨起床之后，我們就會(huì)產(chǎn)生胸悶、惡心的感覺，甚至是會(huì)有頭暈?zāi)垦５陌Y狀。 2、家里購置了新家具以后，用鼻子聞一下，就會(huì)有種讓人難以接受的刺鼻氣味，盡管家里沒有人吸煙，又沒有人吸二手煙，但是卻呼吸不暢、有異物感，總感覺嗓子里面不舒服。 室內(nèi)環(huán)境污染的表現(xiàn) 3、小孩子不愿意回到新裝修的房子里，不僅經(jīng)常咳嗽和打噴嚏，而且免疫力下降，容易患感冒和呼吸道疾病。 4、住進(jìn)新房后，全家人容易出現(xiàn)皮膚過敏癥狀。
室內(nèi)設(shè)計(jì)中的折紙空間如何去表現(xiàn)？
折紙空間是一種比較新穎的室內(nèi)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法，一般是通過褶皺的立體面和光線，一般是因?yàn)榱Ⅲw面將光影的明暗交織在一起，使得室內(nèi)的風(fēng)格更加明顯，比較常見的是用在簡(jiǎn)約風(fēng)格上，使得簡(jiǎn)約的室內(nèi)空間更加厚重、大氣，時(shí)尚的氣息更加濃厚。
木雕浮雕的技法誰了解？
首先介紹一下木雕的種類。我國的木雕種類繁多，遍布于大江南北，最著名的是：浙江東陽木雕、廣東金漆木雕、溫州黃楊木雕，福建龍眼木雕，人稱“四大名雕”。其它種類如：曲阜楷木雕，南京仿古木雕、蘇州紅木雕、劍川云木雕、上海白木雕、永陵樺木雕、泉州彩木雕……這些木雕都是因產(chǎn)地、選材或工藝特色而得名，有的歷史悠久，具有較高的工藝水平和傳統(tǒng)特色，能工巧匠，樹幟各地；有的雖是后起之秀，但木雕技藝日趨精湛，造型也日臻完美，具有鮮明的地方特色。 ?? 木雕的種類還分工藝木雕和藝術(shù)木雕二大類。工藝木雕通常是指流傳在民間，有悠久的歷史和強(qiáng)烈的民族傳統(tǒng)色彩，講究精雕細(xì)鏤、巧奪天工的木雕工藝品。工藝木雕又分純觀賞性和實(shí)用性二類。觀賞性木雕是陳列、擺設(shè)于櫥、窗、臺(tái)、幾、案、架之上，供人觀賞的小型的、單獨(dú)的藝術(shù)品。它是利用立體圓雕或半圓雕的工藝技術(shù)雕制，表現(xiàn)的題材、內(nèi)容廣泛，有花卉、飛禽、走*、仕女、歷史人物等，還有一些反映現(xiàn)實(shí)生活，有思想意義的作品。如溫州黃楊木雕，產(chǎn)品受清末文人畫的造型風(fēng)格和線條影響，*法純樸圓潤(rùn)、結(jié)構(gòu)虛實(shí)相生，有詩情畫意的特色。實(shí)用性木雕是指利用木雕工藝裝飾的、實(shí)用與藝術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)品。如：宮燈、落地?zé)簟⑵溜L(fēng)、鏡架、筆架、鏡框、鐘座、首飾盒、佛龕以及建筑部件、家具雕飾等。還有專為其他工藝品*裝飾的幾、案、座、架，如玉器、牙雕、花瓶、首飾，瓷器等，這些藝術(shù)品配以木雕裝飾，烘托了主體，豐富了整體，并增加了藝術(shù)欣賞價(jià)值。 ?? 在木雕藝術(shù)中，工藝木雕雖然是根據(jù)某種裝飾需要（它們大到傳統(tǒng)建筑、古典家具、寺廟、神壇；小到生活用具、案頭擺設(shè)），但卻是雕刻藝術(shù)中的精華部分。由于這種木雕需要量大，應(yīng)用范圍廣，所以一般是由經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝精湛的老藝人或工藝美術(shù)師設(shè)計(jì) ??雕制，再由工藝嫻熟的工*量雕刻復(fù)制的。因此在題材上表現(xiàn)形式上就有一定的規(guī)范和程式，制作工序也很明確，分出坯、修細(xì)、打磨、上光、配置、底座等流水作業(yè)。 ??藝術(shù)木雕通常是指構(gòu)思精巧內(nèi)涵深刻，有獨(dú)創(chuàng)性，能反映作者審美觀、藝術(shù)方法和藝術(shù)技巧的作品。藝術(shù)木雕一般都是由作者一手設(shè)計(jì)制作完成的，所以他能始終貫穿并把握創(chuàng)作的意念與追求。藝術(shù)木雕的創(chuàng)作方法除了與其它雕塑材料一樣是用形體來表現(xiàn)客觀世界的人和物，或?qū)憣?shí)、或夸張、或抽 ??象，還要結(jié)合利用木材的特性，從原始材料的形態(tài)屬性中挖掘美的要素，以充分體現(xiàn)木 ??雕藝術(shù)的趣味和材質(zhì)美。藝術(shù)木雕的題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式一方面取決于作者的藝術(shù)素養(yǎng)及興趣愛好，另一方面也是取決于木材的天然造型和自然紋理，也就是“因材施藝”。藝術(shù)木雕的表現(xiàn)手法豐富且不拘一格，有大*闊斧、粗獷有力；有精雕細(xì)刻、線條流暢；有簡(jiǎn)潔概括，巧用自然美。好的藝術(shù)木雕不僅是雕刻家心靈手巧的產(chǎn)物，而且也是裝飾、美化環(huán)境、陶冶性情、令人賞心悅目的藝術(shù)品，故具有較高的收藏價(jià)值。 ??與所有的雕刻一樣，木雕的形式大致可分為二種，一種是“*式”一種是“依附式”。前者是指可以用來自由放置，并且從任何方向任何角度都能看見的所謂三維空間藝術(shù)的圓雕而言，通常是被作為室內(nèi)的陳設(shè)品或案頭擺件。后者是指用于裝飾建筑物室內(nèi)墻面或門窗等固定空間的浮雕而言。這類浮雕通常采用高、低、鏤、透、通等多種手法來表現(xiàn)。雕像略微突出的稱作低浮雕；雕像在底面上十分突出的稱作高浮雕；浮雕的周圍被鏤空使雕像如剪紙般顯出清晰的影象效果被稱為鏤空雕；雕像的構(gòu)圖層次多，一層一層雕進(jìn)去，除了最后的背景，前面部分與底面沒有關(guān)系的又被稱為透通雕。透通雕的特點(diǎn)主要融合各種雕法在一個(gè)畫面上，是表現(xiàn)多層次的作微俯立體型的全面鏤空雕刻，作品有玲瓏剔透的藝術(shù)效果，主要用于傳統(tǒng)的古建筑木雕裝飾上，如廣東的金漆木雕就是把人物山水、翎毛花卉、走*蟲魚和各種圖案集中在一個(gè)畫面上，并以“之”形與“S”形的徑路來區(qū)分不同的情節(jié)和場(chǎng)面，鏤通層次一般在二至六層，雕工細(xì)致已近于牙雕，層次豐富，立體感強(qiáng)，在狹小的面積上，表現(xiàn)出廣闊的空間。也有一些浮雕本身就是*的藝術(shù)品，可根據(jù)環(huán)境需要自由配置，亦屬裝飾性的壁掛或屏風(fēng)等。
噴繪藝術(shù)玻璃技法誰了解？
其獨(dú)有的晶瑩剔透、高雅清新，以及藝術(shù)性和實(shí)用性的完美結(jié)合等特點(diǎn)。現(xiàn)代工藝*出來的藝術(shù)玻璃，為人們的生活環(huán)境創(chuàng)造了色澤斑斕的裝飾效果，已經(jīng)成為高檔、時(shí)尚的裝飾材料。它們被廣泛應(yīng)用于賓館
根雕茶幾制作技法哪位清楚？
1、去皮清污。去皮的方法有兩種，鮮剝法和浸泡法。鮮剝法是將樹根用水洗凈后露天放置2-3天，讓根部水分蒸發(fā)一些，然后用*從斷口處撬起剝除樹皮。浸泡法適用于放置時(shí)間較長(zhǎng)的干枯根料，其方法是將根料浸入水中數(shù)天，直至可剝除為止。小心不要損傷根材和破壞紋理。許多根藝家都有自己的去皮方法，只要不損壞或少損壞木質(zhì)，制作者不必拘泥于以上方法。有時(shí)根據(jù)創(chuàng)作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。 2、剔朽。主要是把藏污納垢的朽爛部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隱藏的蟲菌，增加材質(zhì)的潔凈和美感。 3、防裂防蟲處理。自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮時(shí)加上適當(dāng)?shù)钠苑邸⒘鄣龋蓪⒗锩娴南x菌**。用經(jīng)過防裂、防蟲、防霉變處理的材料制作的作品，一般不會(huì)出現(xiàn)干裂、變形、蟲蛀、腐爛、變色的現(xiàn)象。
明清家具雕刻技法有哪些
明清家具的裝飾手法應(yīng)該說雕刻占了首要地位，攢斗和鑲嵌也是在雕刻的基礎(chǔ)上才能完成，同時(shí)雕刻也是明清家具中比較*的一門技巧。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??雕刻技法分陰雕、浮雕、透雕、浮雕透雕結(jié)合、圓雕五種，見圖示。這幾種雕刻手法一般都互相結(jié)合使用，一件好的雕刻作品通常都是幾種手法結(jié)合作業(yè)。 ??雕刻的步驟如下： ?? ?? ??1、通常要畫創(chuàng)意稿，再貼到木材上或用墨線勾畫放大到木材上； ?? ?? ??2、粗坯是整個(gè)作品的基礎(chǔ)，它以簡(jiǎn)練的幾何形體概括全部構(gòu)思的造型，要求做到有層次、有動(dòng)勢(shì)，比例協(xié)調(diào)、重心穩(wěn)定整體感強(qiáng)，初步形成作品的外*廓與內(nèi)*廓；鑿粗坯：可從下到下，從前到后，由表及里，由淺入深，一層層地推進(jìn)。 ?? ?? ??3、修光：運(yùn)用精雕細(xì)刻及薄*法修去細(xì)坯中的*痕鑿垢，使作品表面細(xì)致完美。 ?? ?? ??4、打磨：根據(jù)作品需要，將木雕用粗細(xì)不同的木工砂紙搓磨。要求先用粗砂紙，后用細(xì)砂紙，要順著木的纖維方向打磨，直至理想效果。 ?? ?? ??5、如果需要搭配顏色還要著色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛筆、一只調(diào)色缸。著色的顏料一般是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油，它們的特點(diǎn)是覆蓋性小，有較強(qiáng)的滲透性。
玉雕刻字有哪些技法？
陰刻線：指在玉器的表面琢磨出下凹的線段，有單陰線或兩條并行的雙刻陰線。漢代以前的陰線段大多極浮淺，由一段段短線連接而成，若斷若續(xù)，這是砣具旋轉(zhuǎn)輕起輕落形成的，一般稱之為“入*淺”、“跳*”、“短陰刻線”。 2 勾徹：按設(shè)計(jì)的花紋勾出淺溝形凸起線條叫“勾”，也稱陽線，商代時(shí)常用。把一邊的線墻磨出一定的形體叫“徹”，西周時(shí)為單徹，即一面斜入*，另一面為陰刻線，也產(chǎn)生陽文凸起的效果，俗稱“一面坡”。 玉雕的雕刻各種技法 3 隱起：在線條或塊面外廓略減起，形成隱約凸起，觸之邊棱不明顯，紅山文化即采用。 4 高浮雕：挖削底面，形成立體圖形，并加陰線紋塑形，始于戰(zhàn)國，明清時(shí)流行。 圓雕：立體造型人物、立*等，紅山文化及商代玉器中經(jīng)常出現(xiàn)此類的玉器。 淺浮雕：利用減地方式，挖掉線紋或圖象外廓的底子，造成線飾凸起的效果。良渚文化的玉琮、*面眼、口、鼻即用淺浮雕。 玉雕的雕刻各種技法 活環(huán)：將玉料削琢成相連的活動(dòng)環(huán)索，可延伸玉料的跨度，春秋時(shí)即已采用。 鏤空雕：又稱透雕，在穿孔的基礎(chǔ)上加以發(fā)展，最早見于良渚文化鏤空的玉冠狀飾。鏤空雕的程序是先在紋飾外廓等距的地方鉆管打孔，再用線鋸連接形成槽線。商代時(shí)鏤空玉鳳的鏤空剖面很平滑，說明當(dāng)時(shí)鏤孔對(duì)接技術(shù)已非常嫻熟。元代的鏤雕技術(shù)有了新的發(fā)展，透雕的玉爐頂、荷花蘆葉穿插多達(dá)三、四層，十分玲瓏剔透。 花下壓花：由多層透雕發(fā)展而來，所制玉器巧妙地以細(xì)密鏤空紋飾為底紋，襯托表面半浮雕手法琢制的龍紋或花草造型，形成兩層或三層有浮雕的裝飾面。 玉雕的雕刻各種技法 打孔：紅山文化時(shí)打孔的形式就很豐富，當(dāng)時(shí)用竹木、皮革鉆具，借助于中介水砂鉆磨，硬度極低，造成孔洞口沿磨損，兩面鉆孔的對(duì)接不夠準(zhǔn)，孔徑壁有條痕等。良渚文化打眼、穿孔的技術(shù)有所提高，玉琮的射徑內(nèi)壁均很光滑，先秦以前由于鉆孔的工具原始，孔洞多呈馬蹄形眼(單面鉆)、蜂腰眼(對(duì)接孔洞)。戰(zhàn)國以后使用鐵鉆頭穿孔，形成整齊的管狀。漢代時(shí)能鉆制復(fù)雜的人字眼(如玉翁仲)、象鼻眼等。 底子：鏟削后的器面、器壁，古代人制作玉器精益求精，紋飾底子也不惜工本，注意削平磨光，因而十分平整。 挖膛：琢制玉器內(nèi)腹部技術(shù)，良渚文化時(shí)的高筒玉琮已顯示出挖膛技巧的高超，清代的鼻煙壺制作更追求薄壁，使這一技術(shù)更趨嫻熟。 玉雕的雕刻各種技法 拋光：分粗光、精光，戰(zhàn)國以后的玉器很注重最后的拋光工序，使玉雕表面的晶瑩潤(rùn)澤的玻璃光澤得以充分發(fā)揮和體現(xiàn)。 剪影：所雕出的人物或動(dòng)物采用正側(cè)面剪影的手法，如同剪紙一樣，抓住主要的特征，用熟練而準(zhǔn)確的*廓線勾勒出生動(dòng)的藝術(shù)形象來。 END 注意事項(xiàng) 玉石擺件精美，但是擺放的時(shí)候要注意日常的保養(yǎng) 擦拭玉石擺件的時(shí)候要避免化學(xué)*品等
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